[转帖]民谣十年

ciomwy · 发表于 2004-11-15 04:54:00

我决不会去那里把无为的眼泪流淌 ——波德莱尔　　1994年，中国音乐界的某一部分忽然集体进入青春期。它们集中体现在两个方面：一种指代愤怒，一种意指伤感。许多年后，作为众多普通人而言，他们依然将摇滚只定义为崔健、黑豹与魔岩三杰，将校园民谣定义为高晓松与老狼。他们伴随了他们漫长的成长。　　一个宏观的概念或许都需要一个宏观的叙事来解释。直到2004年，我们得以清算这段坚硬而辉煌的时光。历史的镜头整整后移10年，1994年便迅速特殊起来。那一年所发生的事情，很多年后成为一代人对自我身份认定的一种标志。我们纠结于这些过去的事情，似乎在徒劳拉长我们的青春期。当我们下意识地往回寻找的时候，我相信这既是我们对明日的未知，也是对当下的毫无把握。十年　　每一次回首都在让人相信，这些往事已经开始变得渐渐陈旧。1994至2004，时间的迁徙似乎不动声色，少年们长大成人，许多梦想胎死腹中，有些人迅速老去，如一片松脆的树叶。1994年是他们生命充满怅惘的一年，在一张米黄色的扉页上，张楚写道：“94年的春天，空气里有一种富裕的气氛，每个人似乎都站在一场洪流之中，等待着来自欲望的冲击。”这样的描述带有一种无所事事的意味，事实上，这一年身处其中的人并未察觉时间停留的这个端点会有如何不同，春鸟秋虫，毫无惊喜。1994年，有这些音乐专辑出现：指南针《选择坚强》，张楚《孤独的人是可耻的》，窦唯《黑梦》，何勇《垃圾场》，郑钧《赤裸裸》，崔健《红旗下的蛋》、《摇滚北京Ⅱ》、《摇滚先锋（1）》、《摇滚94》、《摇滚冲击波（2）》、《94中国之火》、《中国原创摇滚·壹》、还有《校园民谣1》。1994年一部在威尼斯扬名的电影《阳光灿烂的日子》出现，15岁的夏雨拿了影帝。这部电影里有蔚蓝金黄的北京城与一群少年，挥发着淡淡的荷尔蒙，似乎是那个时代对青春的表扬。尽管许多当事人都在不愿意承认那一年对他们而言，会具有什么更多的新意，但是在接下来的时间里，他们成为被集体缅怀的一个象征。　　高晓松说的：“那是一个充满剽悍与温暖，风情与才思的是时代，是一个白衣飘飘的时代。”这样的表达如同一出挽歌，充满了对过去的上世纪80年代的致敬，改革开放了10年之后，欲望的渴望与理想主义的自省并不协调，城市陷入一个躁动的季节。　　那时年轻的电视节目《东方时空》里出现的《露天电影院》，那些口琴声和光影交错的银幕，出没在城市傍晚的电线杆，铁路，老建筑及树影之下。“我再也看不到，银幕的背面。”郁冬这张后来出版于1995年的民谣比较前一年的高晓松系列，大学校园的痕迹已不清晰，它更多体现了一种诚实的城市观察，这种对过往的伤逝显得脉脉含情。而对于张楚，虽然同样敏感，但是他选择了一种黑色的调侃与自嘲的方式。1994年的摇滚粗糙而真诚，虽然稍显佯狂或概念空洞，但是它对未来新鲜声音的普及具有重要的作用，而且它们还很优秀。而后事实证明，我们的等待将十分漫长。

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